Креативные индустрии прошлого: выход русской балалайки на мировой рынок
Успех балалайки в Европе и особенно в Британской империи в начале XX в. был именно успехом – без эпитетов «грандиозный», «фантастический», но всё же об этом русском инструменте за короткий временной период узнала вся читающая публика. И что важно, это явление совпало с политическим сближением Великобритании и России и повышенным интересом к «русской душе». Этностереотип о русских, играющих на балалайке, возник стремительно, его появление не было растянуто во временной плоскости.
Можно смело утверждать, что не только музыкальный инструмент, но и само слово ничего не говорило подавляющей части британского образованного общества вплоть до 1908 г. Ни в прессе, ни в специализированном журнале The Musical Times нет никаких упоминаний об этом инструменте. Можно вспомнить, что и в самой России его «открытие» состоялось только в 1880-е гг. В доандреевскую эпоху первым апостолом балалайки в Англии был одесский эмигрант Яков Прилукер. Он устраивал благотворительные концерты в пользу жертв царизма, на которых, видимо, впервые мировая публика и услышала звучание этого инструмента.
В 1910 г. Лондонский театр варьете Колизеум с 5 тыс. мест, построенный только пятью годами ранее и сразу ставший главной концертной площадкой Вест-Энда, заключил контракт с Великорусским ансамблем Василия Андреева на несколько концертов. На самом деле Андреева пригласили просто как диковинку, чтобы разнообразить на 15 минут танцы Иды Рубинштейн. Однако уже первый концерт русских балалаек привёл к неожиданному успеху. Через неделю выступлений успех превратился в волну ажиотажа, контракт был переписан, и вместо пары небольших 15-минутных выступлений Андреев провёл на островах несколько месяцев, дав 192 (!!!) больших концерта. Антрепренёр и переводчик Андреева Мансфельд так описывал эти дни триумфа русской балалайки: «Старейшая парфюмерная фирма в Англии Belley & Company обратилась ко мне с ходатайством дать разрешение ей на выпуск на рынок духов Andreeff и мыла Balalaika, что, разумеется, я не замедлил исполнить, и этот предмет роскоши живо облетел весь Лондон, и во всех парикмахерских поступили в продажу эти духи и мыло. Вслед за Belley самая большая сапожная фирма выставила в своих витринах новый фасон обуви под названием Andreeff’s Star».
Андреев с оркестром в финальных выступлениях неожиданно стал исполнять на балалайке God save the King и народный гимн Rule Britannia, чем окончательно покорил публику и оказался на приёме у короля Эдуарда VII, дав ему частный концерт.
Отчасти успех объяснялся отличной пиар-кампанией балалайки, которая прежде всего обращала внимание на аутентичность инструмента: «У любителей музыки уникальная возможность послушать русские народные пеcни в сопровождении инструментов, которыми русские крестьяне в действительности пользуются». Концерты в Колизеуме производили огромное впечатление – «люди собирались толпами послушать это и потом возвращались домой в восторге». Они уже знали и о том, что Андрееву пришлось преодолевать непонимание в самом российском обществе, и о его реформе примитивного народного инструмента. Моментально стала известна его биография – путь мальчика из Бежецка, покорившего Петербург.
Уезжая, Андреев оставил в Англии солиста своего оркестра князя Александра Чегадаева. Он получил там музыкальное образование и участвовал в издании первого самоучителя на английском языке по игре на русской балалайке в 1910 г. Тогда же был создан и британский королевский балалаечный оркестр. Вскоре оркестры балалаек были созданы во всех крупных британских городах, а в Петербурге не справлялись с иностранными заказами – все хотели играть на оригинальных русских балалайках.
Андреев умер в 1918 г. от воспаления лёгких, Чегадаев попал в застенки ЧК, даже в «Таганке» создав ансамбль балалаек. Но дело русской балалайки живёт, и сейчас лучшая фабрика по производству этого инструмента находится в Ульяновске. Новое поколение русских балалаечников готовится штурмовать зарубежные рынки креативной индустрии.
